Погода в то лето на самом деле была холодной и когда пришло время по сценарию снимать наше купание в море, то добровольцев не нашлось. Вызвался только один Рудольф Алексеев, а для ”массовости” пришлось окунуться мне. Снимал эту сцену купания, кажется, сам Виталий Соколов.
Я уже говорил, что мы всей ”московской” группой побывали в изумительной Сигулде, потому что Рижане нам заявили: «Если Вы не побываете в Сигулде, то Вы не узнаете Ригу во всей её красоте и разнообразии!”. Сигулда действительно привлекает туристов своими живописными уголками и остатками ”живой” старины.
Когда мы группой бродили по Сигулде, живописному туристическому пригороду Риги, то мне удалось снять кадр, в котором был я с футляром от кинокамеры и Олег Оленев с фотоаппаратом на груди. Дикторский текст был такой: "Кино дешевле, чем фотография и после каждого просмотра – выпивка!" – так объяснял Юрьев Олегу Оленеву преимущества кино.
В Сигулде удалось забраться на самый верх Турайдотского замка и снять изнутри круговую панораму через бойницы, в этом случае аппарат "проворачивался» очень медленно.
Побывали мы и на братском кладбище, покой, чистота и порядок этого мемориала нас поразил.
В Риге я снял самую короткую и очень узкую улицу Розен, знаменитый Домский Собор. Во время дождя снял мокрый городской троллейбус на бликующем от воды и света асфальте.
В самом начале фильма, имитируя наш приезд в Ригу из Москвы, я вставил кадры нашего возвращения из Сигулды в Ригу, правда, поезд был пригородный, а не московский, но вряд ли кто-нибудь мог заметить такую подмену, мы были в штатской помятой одежде. На выходные дни мы переодевались, а штатские вещи держали на "конспиративной" квартире у Владимира Новосельцева на известной Вам уже улице Баускас, 43.
Когда я получил свой киноаппарат наши официальные строевые занятия уже закончились. Пришлось уговаривать ребят сняться в "живом" самодельном строю. К моей радости ребята согласились мгновенно. Командиром выбрали моего однокашника по институту, бывшего фронтовика Онищенко, он носил заслуженное на фронте звание старшины. После окончания института по распределению его направили работать в Луховицы (филиал 30-го завода).
Потом, уже на экране при демонстрации озвученного фильма, наш строй маршировал под марш "Москва-Пекин" прямо на зрителя! Вдруг раздавалась команда: "Кругом!", весь строй дружно поворачивался назад, а один человек продолжал идти на зрителя. Дикторский текст был примитивным: "Опять, Лазарян, Вы в строю о чём-то думаете!".
Благодаря моей агитации за любительское кино, Павел Лазарян стал кинолюбителем, после сборов он заезжал ко мне, чтобы определить: какой аппарат лучше купить. В процессе съемки своего фильма я один попал на братское рижское кладбище, которое называют кладбищем Яниса Райниса. Мемориальный комплекс Братского кладбища сооружён примерно в 1921-ом году. Вначале здесь хоронили латышских стрелков, погибших по разные стороны баррикад в период с 1915-го по 1929-ый годы, но позже стали хоронить и современных воинов. К этим кадрам я придумал примитивный текст: «Это не дом отдыха, а Братское кладбище, сооружённое в 1921-ом году. Каждый из нас согласился бы здесь лежать – чистота и математическая строгость форм – успокаивают нервную систему", правда, в фильм вошёл несколько "сглаженный" вариант текста. На всём кладбище Райниса только его собственное надгробие выделяется и привлекает внимание. При посещении этого кладбища я неожиданно встретил друга по институту Константина Шустина со своей женой Наташей, они приехали в Ригу во время своего отпуска. Я очень обрадовался встрече и мы решили её отметить. Но дело в том, что Наташа была экономисткой по образованию и дикой скрягой по жизни. Встречу отметили чашкой кофе в каком-то рижском кафе.
Фильм до товарного вида, до кондиции, я доводил уже дома с помощью купленных в Риге радиолы «Латвия”, магнитофона ”Гинтарас” (по-русски ”Янтарь”) и набора патефонных пластинок, которые мне одолжил на время сотрудник КБ-82 Виктор Николаевич Бунтов.
Технология создания фильма была довольно трудоёмкой: проявление, минимальный монтаж (минимальное количество склеек), с последующим озвучиванием фильма. Процесс озвучивания представлял наиболее сложную часть работы над фильмом и состоял в следующем: в самом начале я с помощью радиолы записывал с патефонных пластинок музыку, соответствующую содержанию каждого кадра, потом наговаривал дикторский текст.
Синхронизация была примитивной: запись звука или дикторского текста я каждый раз начинал с запуска проектора, а когда на экране появлялся ”крест”– тогда включался магнитофон.
Каждая запись начиналась от "печки", от появления "креста" на экране.
Но я забежал немного вперёд, эту трудоёмкую работу я выполнял после окончания наших сборов в полученной от КБ комнате в двухэтажном доме барачного типа.
Переезд произвели мои друзья Дима Буйко и Олег Андриянкин, которые присутствовали на моих "пышных" проводах на сборы, а я во время переезда семьи в барак "скрывался" от тягот жизни в Риге!
Фильм получил название "77дней", ровно столько дней нас продержали в Риге, а по повестке из военкомата переподготовка должна была занять целых три месяца! Фильм получился ”двухсерийным”, каждая серия минут по двадцать. Титры на экране были краткие и конкретные, примерно такие:
"Роли младших лейтенантов исполняют:
Рудольф Алексеев
Владимир Андрианов
Николай Калинин
Павел Лазарян
Олег Оленев
Виталий Соколов
Геннадий Юрьев
В эпизодах участвовали:
Шуба
Сыч
Партола
Мебель
Недосекин
Недобой
Боря Иванютин
и майор Иванов".
Свободное копирование
