авторов

1574
 

событий

220684
Регистрация Забыли пароль?
Мемуарист » Авторы » Aleksandr_Kugel » Ю.М. Юрьев - 5

Ю.М. Юрьев - 5

20.03.1923
Петроград (С.-Петербург), Ленинградская, Россия

Картинно-театральный романтизм, основанный на культе формы, само собой понятно, отличен от романтизма буйного и страстного, хмельного и порывистого. Романтизм первого рода весьма тесно одной стороной примыкает к классицизму, застывшей пластике его форм. Отсюда стремление Юрьева также к классической трагедии, одной из попыток которой была постановка "Ипполита" на Александринской сцене. В общем и, главным образом, по новости дела -- классики и Александринский театр! -- постановка "Ипполита"[1] (работа Ю. Э. Озаровского[2]) оказалась малоудачной. Хорошо помню этот спектакль: чахлую стилизованность декораций, унылое чтение хора. Для чистой классики не хватало главного -- монументальности и цельности. И еще: совершенное отсутствие традиции -- как в восприятии слушателей, так и в исполнении актеров. Классическая нить поддерживается на Западе, преимущественно во Франции, стране театральной классики, неизменною методою преподавания. Можно быть уверенным, что Расина и Корнеля до сих пор играют так же, как во времена Лекена[3] и Адриенны Лекуврер[4]. У нас, и особенно в Александринском театре, приходилось все это строить и создавать почти что заново.

 Этим замечанием я хочу подчеркнуть усилия Юрьева, его упорство, его веру и убеждение, что театр -- настоящий театр -- Театр с большой буквы, -- это отнюдь не будничный реализм маленьких страстишек, а величавый стиль классической трагедии. Для этого искусства у таких теоретиков, как С. А. Юрьев, Веселовский и иные, окружавшие Юрьева в юности театралы, существовало понятие "вечного искусства", хотя о содержании и существе его можно немало спорить, конечно.

 Вся деятельность Ю. М. Юрьева прошла, собственно говоря, под этим знаком борьбы за романтизм, за классику, за "вечное" и непреходящее. Ему приходилось очень тяжело, и, в сущности, чем больше он выдвигался и чем более ответственное положение приобретал в Александринском театре, тем было тяжелее. Он жадно искал союзников для этой борьбы, и, конечно, этой необходимостью искать союзников объясняется его тесное сотрудничество с В. Э. Мейерхольдом. Мейерхольд, разумеется, никак не может рассматриваться ни как поклонник театральной классики, ни как реставратор "вечных ценностей". Наоборот, он есть дух ниспровержения и искания. Великолепие "Дон Жуана" в постановке Мейерхольда и Головина, само собой, не реставрация, в подлинном значении слова, да и не чистая романтика, как она понималась и понимается. Это преломление какого-то мифа о блистательном "короле-солнце", его времени и культуре через призму художественных фантазий. Но все-таки это не сегодняшний день и не проза натурализма...

 В жизни театра далее наступает момент, который вознаграждает Юрьева за неудачи и трудности первых этапов его деятельности, когда он со своим романтизмом, своей патетикой, своим увлечением нарядно-героической стороной театра оказывается актером текущего момента. Это пришло с революцией. Революция, естественно и неизбежно, предъявила большой спрос на романтизм, на героический репертуар. Будничный день, реализм мелких дел и мелких чувств не шел к грандиозному размаху событий. В жизни все было так огромно; так шумела и волновалась жизнь и толпа. Казалось таким несообразным смотреть на сцене тихие захолустные семейные картины; представлялось таким жалким нытье чеховских интеллигентов, копание в собственной душе и вообще индивидуалистическое крохоборство. Звучала "Марсельеза" потом зазвучал "Интернационал", реяли знамена...

 Репертуар первых лет революции определенно направлялся в сторону романтики. Возрожденный Шиллер, большие страсти Шекспира, романтические герои итальянских хроник -- все то, о чем мечтал Юрьев, этот не в пору родившийся "классический мальчик", -- стали лозунгом театра. Александринский театр, связанный академизмом и старою рутиной, медленно спешил, плохо поспевая за жизнью, -- и Юрьев смело рвет с ним. Его временный уход из Александринского театра, думается, только внешне носил личный характер. Причина лежала глубже, значительно глубже. Это был все тот же неизменный спор "вечного" с "преходящим" и "романтизма" с "реализмом", театра будней и театра праздника, -- парадного, необыкновенного и поражающего своею необычайностью воображение зрителя настолько же, насколько реалистический театр угнетает воображение, приближая происходящее на сцене к тому, что мы можем видеть из окна.



[1] "Ипполит" -- трагедия Еврипида.

[2] Озаровский Юлий Эрастович -- драматический режиссер.

[3] Лекен (Кен) Анри Лии (1729 - 1778) -- французский актер.

[4] Лекуврер Адриенна (1692 - 1730) -- французская актриса.

Опубликовано 16.07.2021 в 07:36
anticopiright Свободное копирование
Любое использование материалов данного сайта приветствуется. Наши источники - общедоступные ресурсы, а также семейные архивы авторов. Мы считаем, что эти сведения должны быть свободными для чтения и распространения без ограничений. Это честная история от очевидцев, которую надо знать, сохранять и передавать следующим поколениям.
© 2011-2025, Memuarist.com
Idea by Nick Gripishin (rus)
Юридическая информация
Условия размещения рекламы
Поделиться: