4 февраля
Странная закономерность (так называемый «театр абсурда» — Беккет, Ионеско) — когда смотришь спектакль, возникает впечатление чуть ли не натурализма. Во всяком случае, совершенной правды. Здесь разрешение проблемы правды искусства, которая неразрывна со спецификой жанра. Что реализм с точки зрения театра — фальшь в кино и наоборот. Текст, слова в кино как в жизни — преломляются во всем остальном, кроме самих слов. Слова ничего не значат, слова — вода.
Я не верю в многослойность в кино. Полифония в кино рождается не в многослойности, а в чередовании и накоплении благодаря (кадр №n = к.№ 1+к. № 2+…к.№n) последовательному обогащению. И не только в этом. Многозначность образа — в качестве самого образа.
Остановился на новом названии для фильма — «ЗЕРКАЛО». Односерийным фильм не получается. Надо выбрать подходящий момент для того, чтобы просить Ермаша об изменении длины. Будет скандал. Я не знаю, что делать, как не погубить фильм купюрами.
« ЗЕРКАЛО»
|
(план фильма)
|
|
I. Пролог:
|
1.1-й сон. 2. Телефон.
|
|
II. Хутор:
|
1. 1. Интерьер. 2. Незнакомец. 3. Пожар.
|
|
III. Испанцы:
|
1. 1.Разговор с Ритой, 2. «Хищный заяц». 3. Испанцы. 4. Хроника.
|
|
IV. Типография:
|
1. 1.Дождь. 2.Цеха. 3.Ссора. 4.Стратостаты.
|
|
V. Второй сон:
|
1. 1.Ветер. 2. Мытье головы.
|
|
VI. Заика:
|
1. 1.Игнат и Рита. 2. Письмо. 3. Телевизор. 4.Разговор с отцом.
|
|
VII. Военрук:
|
1. Тир. 2. Птичка.
|
|
VIII. Переделкино:
|
1. Леонардо. 2. Отец.
|
|
IX. О ремесле и жизни:
|
1. Диалог с Ритой. 2. Военная хроника.
|
|
Х. Сережки:
|
1. Надежда Петровна. 2.Зеркало. 3.Курица. 4.Младенец. 5.Возвращение.
|
|
XI. Ожидание:
|
1. Рита о матери. 2.Приход Мишарина.
|
|
XII. Финал:
|
1. 3-й сон. 2.Мать. 3.Финал.
|
Свободное копирование
