Дети и животные

Когда меня позвал Грамматиков сниматься в фильме "Маленькая принцесса", я согласилась не из-за роли, потому что она абсолютно не моя (это роль для молодой Раневской, как она играла в "Золушке" - с перепадами голоса, острой характерностью). Но я взяла своего пекинесса Микки, думая, что он за меня все сыграет (так и получилось), и согласилась, потому что снимали в Ялте, а зимнюю Ялту я помнила только по съемкам в фильме "Ты и я", и мне хотелось побывать там еще раз.

И вот мы поехали с Микки поездом. Микки, который очень любит гулять, который от одного слова "гулять" впадает в раж, тут, даже если останавливались на полчаса, через три секунды, сделав свои дела, мчался в купе. Он боялся, что поезд уедет без него.

Нас поселили в "Ореанду", перестроенную для богатых туристов. Но зимой богатых там нет, и она пустовала - три этажа были просто закрыты, а на четвертом мы с моим пекинессом иногда бывали вдвоем. Вечером, когда нужно было его выгуливать, мы только Доходили до лифта (а около лифта был разбит маленький зеленый садик, полуискусственнный), и Микки там задирал лапу, делая вид, что все это - настоящее. И как-то днем, когда мы ехали на съемку, Микки так же по привычке задрал лапу под искусственной пальмой, а в это время к лифту подошел директор гостиницы. Но (вот она, вышколенность нынешнего персонала гостиницы!) - директор сделал вид, что не заметил.

В старый Новый год приехали "новые русские" в своих неизменных малиновых пиджаках и с детьми. Дети были одеты как дети XIX века: в лаковых туфельках, в кружевных платьицах, мальчики - в бархатных курточках. Но они все равно выглядели ряжеными, хоть и дети. А "мои" - с которыми я снималась - в этих платьях выглядели абсолютно естественно.

Я первый раз снималась с детьми и думала, что надо просто использовать их реакции, как зверей подманивать на то, что им знакомо. Но нет - они вели себя абсолютно как актеры, они понимали, что играют, даже самые маленькие.

Я помню рассказ Таланкина о том, как они с Данелией снимали фильм "Сережа". Фильм мне нравился еще до того, как я стала работать с Таланкиным. Мне нравилась сцена, когда маленький Сережа, которого не берут в Холмогоры, плачет настоящими слезами, у него почти истерика: "Я хочу в Холмогоры! Я хочу в Холмогоры!.." Это "Я хочу в Холмогоры!" у меня дома стало игрой; когда чего-нибудь хочется, не надо объяснять - как сильно, а сказать просто "Я хочу в Холмогоры!" с этой интонацией.

Когда я Таланкина спросила: "Как же вы заставили мальчика плакать?", он рассказал: "Мы с Данелией разделились на две маски - он был добрый, а я злой. Потому что мальчик капризничал, он не хотел не то что плакать, но даже произносить эти слова. Он устал и зажался. И тогда я стал кричать, что он срывает съемку, что это - большие деньги и что я его оставлю на ночь в этом павильоне, а тут огромные крысы. А "добрый" Данелия говорил: "Ну что ты, Игорь, он еще маленький, нельзя его оставлять, потому что крысы такие большие". А я говорю: "Да нет, какой он маленький, если он так подводит всю группу". В общем, у мальчика навертываются слезы, я говорю тихо: "Камера! Играй!" И мальчик на этих слезах: "Я хочу в Холмогоры! Я хочу в Холмогоры!" Сняли. Таланкин к нему подбежал, обнял и сказал: "Прости меня, милый, я ведь специально тебя..." И тот, еще плача у него на плече: "Да я понял это, я же понял, что это игра!" Дети это понимают, но не все. Артистичные дети. Видимо, это закладывается в детстве - реакции, артистизм, вкус, отношение к жизни и даже к костюму.

Дети и животные. За животными я наблюдаю всю свою жизнь. У меня всегда жили кошки и собаки.

Артистизм - это, видимо, повышенная чувствительность к месту, где находишься, и к чувствам тех, с кем общаешься. С этим надо родиться. Это избранность. Кстати, это чувство есть почти у всех животных.

Я раньше подбирала животных на улице, в основном пуделей. Почему-то пудели чаще теряются. Раздавала своим приятелям. И вот, когда все мои друзья были уже "опуделены", я нашла мою Машку - она была вся в крови, избитая. Жила у меня 14 лет, а совсем недавно умерла...

Пекинесса Микки мне подарила моя подруг? Мак-вала Касрашвили, солистка Большого театра. Он у нас живет по очереди: когда уезжаю я - Микки остается у Маквалы, когда на гастроли едет Маквала - он возвращается ко мне. Он домашний клоун. Любимец. Знает два языка - в доме у Маквалы говорят по-грузински. А когда Маквала подходит к инструменту, радостно бежит и нота в ноту повторяет за ней все экзерсисы.

Микки приехал в Ялту на съемки не первый раз. Он с нами был там как-то весной на отдыхе. Поэтому все углы набережной были помечены им год назад.

Итак, он стал актером. В "Маленькой принцессе" он прекрасно понимал, что делает. Один раз в кадре мне надо было палкой разбить вазу на столе, рядом с которой лежал Микки. В первом дубле я не рассчитала и вместо вазы попала по нему. Он в ужасе полетел со стола. Думала, что второго дубля не будет, но он согласился работать дальше. И уж в следующий раз я не промахнулась. Но после этого Микки всегда позволял делать только два дубля.

У меня есть еще кот-философ, зовут Миша (МММ - Маша, Миша, Микки). Он обожает играть с Микки и Машкой: спрячется в коробке, они чувствуют, что он там, но не видят, и носятся вокруг. Вдруг из коробки высовывается лапа, и бам кому-нибудь из них по голове.

Он не любит, когда я уезжаю, и в последнее время стал метить мои чемоданы. Платья тут же приходится сдавать в химчистку. Я попробовала его обманывать - соберу чемодан и забросаю его книгами, вещами. Так обманывала, обманывала... И вот еду в Японию. В Шереметьеве таможенник спрашивает: "Что у вас там?" - "Платья..." Открывает, а там кот. Однажды он убежал, два дня не могли найти, объявления повесили. Тут соседка с верхнего этажа говорит: "Это не ваш кот между двух рам забился? А то я хожу и думаю: какая-то рыжая старая шапка валяется..."

В свое время мне очень хотелось персидского кота (тогда их еще было немного и моды на них не было). Поехала на Птичий рынок, но те, которые попадались, были в таком плачевном состоянии, что я понимала: мне их не выкормить, и отходила. И тут на моем пути появилась женщина. В голубой мохеровой шапке на руках у нее сидел котенок. Я спросила: "Персидский?" - "Конечно!" - сказала она. Я чувствовала, что меня обманывают, но котенок так дрожал, что'я не могла его не взять. Он оказался, конечно, не персидским и к тому же больным: в ушах клещи, аномалия с желудком. Ветеринар сказал, что обычно таких топят. От клещей-то избавились, а вот желудок...

А вообще он кот приятный, и все соседи по даче его любят. Он понимает, что наши грядки - это его территория, и никуда с них не уходит, чужие грядки не портит, а развлекается тем, что ловит полевых мышей. Соседские собаки его не трогают. Поскольку я вожу его на Икшу летом, он считает, что там лето всегда и обижается, когда я зимой еду на дачу, "в лето" без него, а только с собаками.

Мне кажется, что и люди делятся на "кошек" и "собак" - интравертов и экстравертов. Люди "закрытые" - кошачьего типа, "открытые" (коммуникабельные) - собачьего.

Актер должен в себе воспитывать и кошачьи, и собачьи черты характера. Недаром на первом курсе театрального училища есть этюды "животные", когда нужно перевоплотиться в какого-нибудь зверя или птицу.

А что касается моего "скотного двора", я и раньше во всех интервью старалась "славить" своих животных.

Пусть они останутся и в книжке.