1/VII
КИЕВ
«ОТЕЛЛО»
По традиции, гастроли открываем этим спектаклем.
Спектакль принят хорошо. Кое-кто говорит, что тихо разговариваем, иногда плохо слышно и меня. Учтем. Хотя ужасно не хочется играть «громким голосом».
Сегодня вторую часть спектакля играл не в шароварах, а в сапогах, в брюках под сапоги и в рубашке. Что-то надоел мне экзотический костюм и стал мне мешать. Он не выражает того, что я играю. Попробовал скомбинировать костюм, конечно, не ахти, но самочувствие вернее. Думаю, так будет лучше. Надо дотянуть костюм, и все будет на пользу. Иное самочувствие, и оно больше меня греет.
Интерес к театру «налицо». Билетов нет. Как-то зрители найдут спектакль? Состояние театра заставляет желать много лучшего. Разве только ответственность, которую актеры всегда чувствуют, когда приезжают на новое место, спасет нас.
Да, ответственность!
Почему эта ответственность (у наших) возникает в новых условиях, на новом месте? Почему она сникает на своем месте?
Талант — это еще и умение быть ответственным, умение мобилизовать себя, включить свое внимание, силы, веру.
Талант должен включать в себя, как часть, и дисциплинированность — умение в «оо» включить свое «вдохновение»… Талант и профессионализм.
Талант и дилетантство?
Талант и вера и созидающее сомнение?
Вера и самомнение разъедающее?
В какой взаимной, трудной и переплетающейся связи находится все это?
Вера и скромность.
Скромность и изничтожение всех своих качеств — «ну, что я…», «где мне!»…
Вера и фанатизм.
Уверенность при незнании своих достоинств и недостатков.
Уверенность при знании своих недостатков.
Сомнение в недостатках.
Мне хочется видеть в мавре большую культуру его народа. Я ее чувствую в языке и образах, которыми он пользуется, в тех сопоставлениях, к которым он прибегает.
К содержанию — нужна форма. Тем более, что искусство — это форма и умение ее передать, найдя ее.
Всегда играли Отелло в возрасте. Думаю, что это оттого, что актеры оказывались во всеоружии для этого образа, когда сами уже не могли быть на сцене молодыми.
Дездемоне — лет 17–18.
Если Отелло 45, то и тогда он в 21/2 раза старше ее.
А потом большая разница в летах между Дездемоной и Отелло — мне кажется, не очень приятна для зрителя.
Так что делать пока возможно и сколько возможно моложе.
Это не милый, много переживший старичок, ищущий на груди девушки покоя, а муж, ни разу не ощутивший вопроса о несоответствии возрастов и ни разу не приревновавший Кассио за его красоту или молодость.
Да, играл третий, четвертый, пятый акты в сапогах и шароварах. Надоели туфли и длинные штаны. Показалось, что я ошибся, согласившись с художником…
Так и оказалось.
В этом виде чувствовал себя более военным, собранным.
Любопытно, что ни одно старое движение уже не вязалось с этим новым внешним видом и мешало ему. Сначала было неудобно, непривычно, отвлекало, требовало специального на себя внимания (играл в костюме, не репетируя), потом, привыкнув, получил удовольствие. Стало ясно, что первый вариант костюма — ошибка.
Привыкнув, попробовал вернуть походку, что пользовал в том костюме и, главное, в тех туфлях с носками вверх — мягкую, плавную, кошачью, — и не смог. Все сопротивлялось.
Какую решающую роль играет тот или другой костюм, та или иная обувь…
Это разительно!
Вспомнился мне мой Кавалер ди Рипафратта.
Будучи одет и загримирован этаким «Фердинандом»[1], я ничего не мог сделать с собой; оделся солдафоном с вывернутым кустом винограда, покрылся огромной простыней, наклеил усы, бороду, парик, дыбящийся во все стороны… и образ зажил во мне, засверкал всеми красками.
Шмыткин предложил начало разговора с Дездемоной (3-й акт) вести не заново, не в новом состоянии, решая серьезную задачу обороны Кипра, а все в том же — лучезарном, что оставила после себя Дездемона.
Попробую. Тут что-то есть…
«РАССВЕТ НАД МОСКВОЙ»
Спектакль кончился, и надо было его снять… Изжил себя и развалился… Якунина[2] вместо Раневской, Вера все еще без голоса, Холина[3]… Абдулова нет… Кстати, как-то страшно всем стало встречаться с Темяковым в гриме Абдулова… Народу-70 %.
Свободное копирование
