автори

1375
 

записи

188206
–егистраци€ «абравена парола?
Memuarist » Members » Nikolay_Mordvynov » Ќиколай ћордвинов ƒневники - 14

Ќиколай ћордвинов ƒневники - 14

15.03.1940
–остов-на-ƒону, –остовска€, –осси€

15/III

¬чера и сегодн€ много необычного.

 онцерт ‘лиера[1], свой и выступление по поводу речи ёри€ јлександровича в ¬“ќ.

‘лиер мен€ взволновал. ќн давал фортепианный концерт „айковского. „тобы так исполн€ли его, € еще не слышал. ќчень темпераментно и мужественно. ƒирижер — ѕаверман[2], чувству€ единодушие, был вдохновенен. «а последнее врем€ он очень подт€нул оркестр. ≈го вли€ние заметно. ‘лиер же развил такой темперамент, с таким проникновением исполнил концерт, столько большого, красивого звука, оправданного и наполненного дал, что был действительно солистом, покрывал оркестр» я взволнован. ’очетс€ самому работать.

√оворил с ним за кулисами. √оворил о том, что пристально слежу за прочтением „айковского молодыми интерпретаторами и очень приветствую ту мужественную линию, что раскрывают молодые истолкователи композитора. —ерьезное, глубокое, большое, развернутое, народное. “рагическое и просветленное в толковании ќйстрахом и ‘лиером раскрывает новое в „айковском. ћолодежь понимает „айковского, видимо, так же и так же хочет слышать и исполн€ть его. „ерез новое ощущение жизни. я уверен, что это будет так.

я счастлив, что из глубоко интимного „айковского, каким его видело, точнее, слышало прошлое поколение, вырастает общечеловеческое, народное. ¬ противовес пессимистическому, а иногда и слюн€вому толкованию вырастает фигура титана, закованного, но не сдавшегос€, фигура не отвлеченного геро€, а мощна€, одержима€ громадными страст€ми, живого, пон€тного нам, близкого.

Ќе волнуют слезы человека, когда знаешь, что у него глаза на мокром месте, но страшно видеть сильного, у которого вдруг брызнет слеза.

ћожет быть, этот образ мало соответствует жизненному образу „айковского, но кто знает, какие тайники его души не открывались ни одной ћекк[3]. » это ли «соответствие» важно в произведени€х художника?

¬ажно само его произведение, и что мен€, сегодн€шнего, волнует в нем, как оно мною читаетс€ в соответствии с эпохой и новыми людьми, которые его слушают.

ѕришлось мне говорить по поводу речи ёри€ јлександровича в ¬“ќ[4].

√оворил € о том, что надо мечтать, как рекомендовал Ћенин.

ѕочему мы так €ростно не хотим помечтать, устроить жизнь свою лучше?! Ћенин как политик, как организатор нового общества, новых взаимоотношений, казалось бы, должен быть «трезвее» художника, но он в услови€х, не подход€щих дл€ мечтаний, мечтал перед мечтателем ”эллсом. ј мы в услови€х, когда без мечты сохнет наше дело, мечты боимс€ как жупела. “ак легко превратитьс€ в щедринских премудрых пескарей.

я пон€л, что их, главных оппонентов ёри€ јлександровича, больше беспокоила не сама деклараци€, а ее воплотитель. „то, мол, его мечты бесплодны, не реальны.

Ќо разве это так?

¬о-первых, мы имеем дело с подлинным поэтом, с поэтом «кое-что создавшим», а во-вторых, его тезисы не новы и не оторваны от жизни. “езисы эти имеют свою предысторию и не выдуманы. Ќовое в этом то, что они систематизированы и требуют сложной организации дл€ своего претворени€. ј это всегда нас страшит. ћногое из того, что говорил ёрий јлександрович, им выполнено. я разумею его спектакли и р€д выращенных им учеников. » не просто спектакли и учеников, а заметные спектакли и учеников, разбросанных по разным уголкам нашей страны. ѕравда, его дела иногда расход€тс€ с деклараци€ми; что же, благодар€ этому мы «выплеснем вместе с водой ребенка»? –азве от этого прекрасные мысли сами-то по себе станов€тс€ хуже? ¬озьмите их на вооружение и претворите в жизнь, раз они могут продвинуть наше дело дальше.

“оварищей пугает борьба ёри€ јлександровича с «промфинплановиками». ѕлан — это сердце вс€кого меропри€ти€, и € не думаю, чтобы ёрий јлександрович был против плана вообще. ќн имел в виду, думаю, не план, а чиновное к нему почтение. ј в этом, к сожалению, нельз€ отказать нашим организаторам. ѕо совести, мне хочетс€ верить, что слово «чиновник» и смысл, им обозначаемый, осталс€ где-то в старом мире и в коммунизм не войдет. Ѕудем наде€тьс€, что его осталось мало и новые люди не позвол€т себе засушить его хилой сущностью. Ќо если все-таки оно осталось, с ним надо боротьс€, где бы оно ни застр€ло, все равно, в бухгалтерии или в р€дах «творческих работников».

¬с€ организаци€ всего творческого дела, всей сути перестройки общества должна быть направлена на гигантский подъем масс, на новое, не виданное доселе строительство, на творчество масс.

Ќарод готов прин€ть на себ€ эту нагрузку, и нам, художникам, надо следить за тем, как бы не оказатьс€ в хвосте этого творческого подъема. ћы должны идти впереди, ведь творчество — наша професси€. ј к чему мы будем звать, раз сами барахтаемс€ в хламе прошлого. —мотрите, как бы нас не перегнали непрофессионалы.

—ловом, не отмахивайтесь от того, что хоть на малую долю может способствовать движению вперед, что может оказать де€тельную помощь в утверждении нового, пусть еще не всегда наход€щего свое выражение.

” нас добра€ публика и многое нам прощает, но близитс€ врем€, когда скидки нам не будет и нам придетс€ платить чистоганом. ¬от тогда-то большинству актеров и художников придетс€ решать вопрос: как же жить дальше. » беда, что дл€ многих из нас будет уже поздно.

 ак вы там ни вертите, а последовавшие советам ёри€ јлександровича не ошибутс€, хот€ бы они в дорогу вз€ли и не все, а часть; скептики же могут оказатьс€ в положении более трудном. ћне кажетс€, что полезнее смотреть на то, что в программе есть положительного, а не на то, что в ней не соответствует сегодн€шней практике.

“еперь о «системе».

ќчень часто стали раздаватьс€ голоса об «устарелости системы», непригодности ее и даже вредности. ’орава говорил об этом даже в  омитете: «–аз ћ’ј“ не создал ни одного патетического спектакл€, значит, его система не универсальна». Ќа эту тему за последнее врем€ € слышу много разговоров в кино: «јмериканские актеры не знают системы, а лучшие актеры в мире».

¬о-первых, они ее знают и ею интересуютс€. —таниславский издал «ћою жизнь в искусстве»[5] сначала в јмерике.

¬о-вторых, система не изобретена, а систематизирована на основе опыта больших актеров мира, следовательно, не может устареть.

¬-третьих, –осси€ обладает такими актерами, какие јмерике и не снились.

ѕатетические спектакли во ћ’ј“ были. Ќо дело в том, что дл€ патетических спектаклей нужно не только знание системы, но и соответствующее дарование актеров. «нать систему — не значит иметь всегда возможность, например, комику играть трагическую роль и обратно. ’орава[6] не знает системы и ни одной комедийной роли не сыграл, а Ћеонидов и  ачалов играли. ѕоздно было требовать от Ћеонидова, чтобы он сыграл ќтелло[7], когда он уже был нездоров.  то дерзнет утверждать, что в свое врем€ Ћеонидов сыграл бы ќтелло хуже, чем любой из прославленных исполнителей роли.

√овор€т, что ѕудовкин[8] перестал быть режиссером, как только начал заниматьс€ системой. ј много  ли по€вилось режиссеров масштаба ѕудовкина, которые не признают системы.

Ќаши актеры говор€т: «играть надо, публика деньги платит». ѕока публика охотнее платит за то, что она дороже ценит, а относительно того, что она ставит выше, пока разночтени€ не замечаетс€.

¬с€ пле€да славнейших выросла в системе[9]. ќт этого не надо отмахиватьс€. ¬ыросла в режиме, предложенном великим реформатором театра. ј это именно то, к чему зовет и ёрий јлександрович.

я только что с концерта.

ќркестр — вот сила коллективного творчества, где каждый артист владеет хорошо инструментом. “ам никто не поднимает вопроса о том, чтобы не работать ежедневно и упорно. ј тот, кто не работает над собой, тот заметен и уже, во вс€ком случае, не отважитс€ за€вить, что система воспитаний, предложенна€ целыми поколени€ми музыкантов, сковывает и мешает творить.

 стати, плохо то, что наши актеры не интересуютс€ музыкой. Ёто только тормозит развитие их возможностей. ’удожник театра — актер должен знать гораздо больше, чем специалист в других област€х знани€. ћузыка обогащает, вдохновл€ет, а посещение симфонических концертов полнее, нагл€днее дает возможность пон€ть силу ансамбл€. ћы познаем силу мелодии и аккомпанемента, ритма, темпа. ѕонимаем силу нюанса, закономерности отношени€ частей к целому…

 то-то из выступавших[10] горевал, что сейчас артисты стали так маломощны, что «не умеют потр€сать», что их «не нос€т на руках после спектакл€». Ќа руках сейчас не будут носить и Ўал€пина — не то врем€, тот товарищ опоздал с рождением. Ќо потр€сать искусство может и сейчас. » оно потр€сает. Ќо ведь дл€ этого надо уметь и потр€сатьс€.



[1] ‘лиер яков ¬ладимирович (р. 1912) — пианист, заслуженный де€тель искусств –—‘—–, профессор ћосковской консерватории.

 

[2] ѕаверман ћарк »зраилевич (р. 1907) — дирижер, народный артист –—‘—–. ¬ те годы, когда Ќ. ƒ. ћордвинов работал в –остове-на-ƒону, руководил оркестром –остовской филармонии; позже, в течение многих, лет, — руководитель —вердловского симфонического оркестра.

 

[3] ћекк Ќадежда ‘иларетовна (1831–1894) — меценатка, любительница музыки, поклонница таланта ѕ. ». „айковского. Ќа прот€жении двенадцати лет между композитором и Ќ. ‘. ћекк велась оживленна€ переписка, представл€юща€ исключительную ценность дл€ понимани€ многих творческих замыслов „айковского, его духовной эволюции.

 

[4] »меетс€ в виду речь ё. ј. «авадского на ѕервой ¬сесоюзной режиссерской конференции, состо€вшейс€ в 1939 году. ќпубликована в книге «–ежиссер в советском театре» (ћ.—Ћ., 1940).

 

[5] «ћо€ жизнь в искусстве» — книга  . —. —таниславского. Ќаписана во врем€ гастролей ћосковского ’удожественного театра по «ападной ≈вропе и —еверной јмерике (1922–1924), впервые была издана на английском €зыке в 1924 году в Ѕостоне (эта первоначальна€ редакци€ несколько отличаетс€ от окончательной, изданной в ћоскве в 1926 году).

 

[6] ’орава јкакий јлексеевич (1895–1972) — актер, педагог, народный артист ———–. — 1935 года — актер, режиссер, один из руководителей “еатра имени Ў. –уставели в “билиси. ¬ыдающийс€ артист грузинской сцены, ’орава обладал глубоким и сильным темпераментом. ¬ репертуаре артиста роль ќтелло занимала центральное место.

 

[7] –ечь идет о роли ќтелло, к которой народный артист ———– Ћеонид ћиронович Ћеонидов (1873–1941) готовилс€ в течение долгого времени и котора€ была им сыграна в спектакле, поставленном  . —. —таниславским, в 1930 году, когда актеру исполнилось 57 лет.

 

[8] ѕудовкин ¬севолод »лларионович (1893–1953) — актер, кинорежиссер, народный артист ———–. ¬ теоретических трудах и режиссерской практике ѕудовкина, полагавшего, что искусство переживани€ должно быть об€зательным и дл€ киноактера, нашли самобытное творческое применение основные положени€ «системы»  . —. —таниславского, убежденным сторонником и пропагандистом которой он был.

 

[9] »меетс€ в виду теори€, метод творчества актера, разработанные  . —. —таниславским.

 

[10] –ечь идет о де€тел€х советского театра, режиссерах, актерах и театральных критиках, выступавших на ѕервой ¬сесоюзной режиссерской конференции (1939).

 

12.07.2018 в 10:01


ѕрисоедин€йтесь к нам в соцсет€х
anticopiright —вободное копирование
Ћюбое использование материалов данного сайта приветствуетс€. Ќаши источники - общедоступные ресурсы, а также семейные архивы авторов. ћы считаем, что эти сведени€ должны быть свободными дл€ чтени€ и распространени€ без ограничений. Ёто честна€ истори€ от очевидцев, которую надо знать, сохран€ть и передавать следующим поколени€м.
© 2011-2023, Memuarist.com
ёридическа информаци€
”слови€ за реклама