Опера "Демон" (впоследствии "Тамара") второстепенного русского композитора Б. А. Фитингофа-Шеля появилась на сцене только в 1885 г. и не имела успеха, не выдержав соперничества с известной оперой А. Рубинштейна. Фитингоф оставил после себя воспоминания под заглавием "Мировые знаменитости" (М., 1899), где охарактеризовал Одоевского, как "музыкального хирурга". "Он обладал глубоким знанием музыки, но так увлекался разбором музыкальных сочетаний, что музыкальные красоты так сказать стушевывались для него перед интересом звуковых комбинаций. В нем музыкальное сердце как бы отсутствовало, уступив место разуму" (стр. 47). Эта, в общем верная характеристика, объясняется, однако (особенно в части "отсутствия музыкального сердца"), и тем, что Фитингоф в понимании серьезной музыки стоял неизмеримо ниже Одоевского. Характерна деталь воспоминаний Фитингофа "Он показывал мне самые куриозные музыкальные фокусы, составление коих его очень занимало. Была, например, пиеса Le Carillon. В ней шли одновременно: церковное пение, мотив веселый, другой грустный и педаль одной и той же ноты через всю пиесу. Или другая: Alter et retour. Игрался мотив в тридцать два такта, после чего он повторялся, а при повторении игрался одновременно тот же мотив, но с конца до начала. Подобных и других пиес гораздо сложнее было у Одоевского не мало" (стр. 48).
См. также воспроизведенный в нашем издании автограф музыкальной шутки Одоевского (стр. 259)
Свободное копирование
