Пока мы гастролировали за рубежом, работа над "Пламенем Парижа" подходила к концу. Мы вернулись в Москву прямо к генеральной репетиции. Главную партию Филиппа готовил Алексей Ермолаев. Но перед самой премьерой он получил травму ноги. И первые спектакли танцевал вызванный из Ленинграда Вахтанг Чабукиани.
Впервые я увидел Вахтанга в Тифлисе. Ему тогда было лет четырнадцать. Я уже был артистом, да еще приехавшим на гастроли с прима-балериной Кригер! К тому же я на семь лет старше Вахтанга. Словом, у меня были все основания несколько покровительственно оглядеть "очень способного мальчика", как представил его местный балетмейстер. Хореографического училища в Тифлисе тогда не существовало, и "очень способный мальчик" учился у итальянской танцовщицы М. Перини, которая держала свою студию. Занимался он совсем недолго, как объяснил тот же балетмейстер. Помню, Вахтанг что-то танцевал и вдруг блестяще сделал большой пируэт. Я был просто поражен. Потом личные и театральные события заслонили тифлисского мальчика, но не вытеснили вовсе.
А через несколько лет его имя ярко засияло на ленинградском балетном небосклоне. Оказалось, Вахтанг приехал в Ленинград. Но так как в училище на улице зодчего Росси взрослых не принимали, он поступил на вечерние курсы, где и проучился два года. Потом был принят в училище, в класс В. И. Пономарева. Прозанимавшись у него год, он стал солистом Театра оперы и балета имени Кирова.
Чабукиани приезжал в Москву, и я видел его в концертах вместе с другими ленинградскими танцовщиками. Вахтанг произвел на меня огромное впечатление. Мужественный, героический стиль его танца импонировал мне. На мой взгляд, лирические партии удавались ему меньше. Тут его можно было сравнивать с другими танцовщиками, зато его Базиль в "Дон Кихоте" был поистине великолепен. Огромный темперамент, экспрессия, смелость и блеск исполнения самых трудных классических движений. И при этом Вахтанг Чабукиани обладал тактом, чувством меры, ничего не делал вперехлест, нарочито. Темперамент и экспрессия его были естественными, органичными.
И вот теперь он танцевал премьеру "Пламени Парижа" на сцене Большого театра.
Как известно, балет впервые был поставлен в ГАТОБе и его премьера состоялась в ноябре 1932 года, в канун пятнадцатой годовщины Октября. Около двух лет над созданием "Пламени Парижа" работали сценарист Н. Д. Волков, композитор Б. В. Асафьев, художник и сценарист В. В. Дмитриев, режиссер С. Э. Радлов и балетмейстер В. И. Вайнонен. В основу сюжета легли события Великой французской революции, происшедшие в 1792 году и описанные в романе Феликса Гра "Марсельцы". На сцену Большого театра балет переносила та же "бригада", в которой отсутствовал только Радлов. "Пламенем Парижа" вообще открылась эра перенесения спектаклей из Ленинграда. За балетом Вайнонена последовал "Светлый ручей" Ф. В. Лопухова из МАЛЕГОТа, "Бахчисарайский фонтан" Р. В. Захарова, "Щелкунчик" В. И. Вайнонена, "Ромео и Джульетта" Л. М. Лавровского.
Свободное копирование
