Назавтра безымянный пустырь стал прибыльным делом.
В мой подвал на улице Актера Щепкина, 4, завалился незнакомый шизофреник по фамилии Бондаренко и похвастал тем, что загнал иностранцу картину с «бульдозерной выставки», где «она» сражалась за свободу творчества! Я тут же смекнул, что поправлять и возражать бесполезно. Теперь этот известный в России авангардист аккуратно отмечает в своей творческой биографии мифическую дату, как известные академики не забывают объявить свои почетные титулы.
«Бульдозеры» растаскивали все, кому не лень.
По приказу властей профсоюз работников культуры, составлявший опись андеграунда, обнаружил, что участников «бульдозеров» было не одиннадцать, как мне известно, и не двадцать четыре, как вычислил архивариус Леонид Талочкин, а более трехсот!
О «бульдозерном перформансе» писали газеты.
Нештатным художникам, к которым пристал и штатный живописец Тяпушкин, получивший звезду героя не за искусство, а за оборону Москвы от нашествия немцев в 1941 году, власти, обеспокоенные шумом мировой прессы, уступили просторную поляну Измайловского парка, где собралось не менее десяти тысяч зрителей. Художников было очень много, день выдался солнечный и веселый, но власти думали о мести.
Назавтра посыпались аресты, штрафы, приводы в милицию.
В октябре начальник нашего профсоюза Ащеулов сунул мне справку, на редкость быстро заверенную без доказательств «трудовой книжки», и злобно выпалил:
— Надеюсь, на сей раз они тебя выпустят на обетованный Запад! Для меня ты уже не существуешь, выбыл в неизвестном направлении!
По прошествии многих лет люди задаются вопросом: кто выиграл, а кто пострадал от гражданской конфронтации?
Лидия Мастеркова, мастер высокого класса и достойная лучшей судьбы, часто и попусту волнуется:
— За что я страдала?
Платят за искусную игру, а не за страдания.
Потом, кому платить — жертвам или палачам?
Боюсь, что нам долго еще придется ждать, когда московский роддом назовут именем Надежды Эльской, подводную лодку именем Евгения Рухина, а городской тупик именем Владимира Немухина.
Каково же было мое удивление, когда двух зачинщиков «бульдозерного перформанса» я увидел сидящими в сугробе ВДНХ со своими произведениями. Немухин сумел вывести героев из списка московских художников, как «профессионально непригодных абитуриентов».
Свободное копирование
