|
Не следует забывать, что наша публика любит цирк, я убежден, что она интересуется фокусами, иначе нельзя объяснить, что на представлениях фокусников залы цирков всегда полны. История советского цирка еще не написана, но кое-кто из практических работников писали уже.. некоторые главы... Ещё
|
|
|
Когда я решил писать свою книгу, то, естественно, познакомился с тем, что уже написано на подобную тему, и убедился, что кроме толковой брошюры Н. Н. Ознобишина "Иллюзионы"[1], рассказывающей о старых фокусниках, все остальное создано только для того, чтобы морочить публике голову... Ещё
|
|
|
Моя артистическая деятельность началась в 1917 году в Москве. В годы первой мировой войны в Москве, Петрограде, да и в других больших городах возникало множество театров-миниатюр. Только в Москве насчитывалось двенадцать-четырнадцать таких театров. Один из них — "Одеон" — располагался на Сретенке, . Ещё
|
|
|
Октябрьскую революцию наша труппа встретила в Киеве, куда незадолго до этого поехала на гастроли. Тут мы застряли, так как попасть обратно в Москву уже не удалось. А когда, с благословения контрреволюционной рады, на Украину вступили кайзеровские войска, Гриневский решил податься в более спокойные.. Ещё
|
|
|
Странными кажутся теперь нравы старого цирка. Многие артисты были очень суеверны. Участники воздушных номеров, например, перед тем как выйти на манеж, целовались — это они прощались на случай, если разобьются. Многие перед выходом крестились. Панически боялись в цирке цифры "13"... Ещё
|
|
|
И вот я — гимнаст в труппе у Краузе. Вместе с другими затянутыми в трико молодыми людьми я выхожу на манеж и карабкаюсь по веревочной лестнице под купол, туда, где в туманной мгле поблескивают стальные тросы трапеций. Но — увы! — полетчик из меня получился неважный... Ещё
|
|
|
— Послушай, Эмиль, — сказал мне однажды наш цирковой факир Бен-Али, — почему бы тебе не стать иллюзионистом? — Кем? Фокусником? Ни за что! Такое категорическое утверждение имело свое основание... Ещё
|
|
|
Бен-Али именовал себя гипнотизером, хотя никакого отношения к гипнозу не имел. Он просто дурачил публику, но дурачил так живо, так весело, что никто на него не обижался. Например, он прокалывал иглами язык и руки не только себе, но и желающим из публики... Ещё
|
|
|
Бен-Али продолжал уговаривать меня сделаться иллюзионистом. Его поддержал Станевский. Он даже дал адрес: Берлин, магазин фокусов Хорстера. Признаться, я был несколько разочарован. Мне всегда казалось, что фокусники сами придумывают свои трюки. А тут, оказывается, существуют магазины.. Ещё
|
|
|
Свой номер я назвал "Омоложение", и заключался он в следующем. Из-за кулис появлялась старуха. Я приглашал ее в ящик. Старуха входила. Ящик закрывался. Я прокалывал ящик со всех сторон шпагами, вонзал сверху вниз пику, когда же шпаги извлекались, а ящик открывался, в нем вместо старухи оказывалась.. Ещё
|
|
|
Единственно, что тогда терзало меня, так это то, что я никак не мог придумать себе звучный цирковой псевдоним. Моя собственная фамилия — Ренард — мне не нравилась, казалась мне недостаточно звучной. Я долго старался придумать что-нибудь оригинальное, звучное, короткое... Ещё
|
|
|
В 1921 году я распростился с цирком Чинизелли и уехал в Россию... Но представьте мое удивление, когда в Москве мне сказали: — Кио? Иллюзионист? Обратитесь в Посредрабис, там вам помогут подыскать работу... Ещё
|
|
|
Полные надежд и оптимизма, мы приехали в Тамбов. Первое выступление. Дагмар в ящике. Я прокалываю ящик шпагами — и вдруг... Я никогда не ожидал, что это может случиться. Откуда-то из публики выскочил вертлявый мальчишка, настоящий бесенок, и не успел я опомниться, как он поднял верхнюю крышку ящика. Ещё
|
|
|
Но опасения, к счастью, не оправдались. Отработав в Козлове и понемногу оправившись от потрясения, мы поехали в Ярославль. Случай с мальчишкой послужил для меня хорошим уроком. Он впервые заставил меня серьезно задуматься над своей работой.. Ещё
|
|
|
В 1923 году после работы в провинции я приехал в Петроград... После окончания гастролей в Народном доме я стал работать главным образом по кинотеатрам. В те годы существовала традиция: после сеанса убирали экран, раздвигали занавес — и начинался "дивертисмент"... Ещё
|
|
|
Был самый расцвет нэпа. Я давал в "Титане", "Колизее" и других крупных кинотеатрах на Невском проспекте после сеансов "акты фантастической иллюзии". Все свободное время я посвящал созданию репертуара... Ещё
|
|
|
В 1924-1925 годах число моих постоянных помощников доходило уже до десяти человек. Это был целый ансамбль. Свой номер мы обставляли, по мере возможности, с изрядной пышностью... Представьте себе сцену, задрапированную темными, мрачными сукнами. В центре на пьедестале — человеческий скелет... Ещё
|
|
|
В числе крупнейших иллюзионистов того времени надо назвать немца Данте. Он выходил в окружении 10-12 миловидных девушек, одетых в китайские наряды, с пестрыми веерами в руках. Одет был Данте во фрак, но лицо, украшенное остроконечной бородкой; он явно гримировал "под Мефистофеля"... Ещё
|
|
|
Особо я хочу рассказать о европейском "факире" То-Рама, гастроли которого проходили в советских цирках в 1926-1927 годах... Выступления То-Рама (по-санскритски То-Рама означает "повелитель") обставлялись поистине удивительными эффектами... Ещё
|
|
|
У большинства наших фокусников в ту пору еще не было сколько-нибудь значительных достижений. Оно и понятно. Советское цирковое искусство находилось еще в периоде становления. Фокусники довольствовались исполнением старых трюков. Вот один из них — "Полет часов"... Ещё
|
|
|
Свободное копирование
