authors

1427
 

events

194062
Registration Forgot your password?
Memuarist » Members » Ekaterina_Vazem » Записки балерины - 14

Записки балерины - 14

04.08.1867
С.-Петербург, Ленинградская, Россия

Из балетов Сен-Леона, которые я застала в репертуаре, следует прежде всего назвать "Конька-Горбунка, или Царь-девицу"[1] -- тогда вообще была мода на двойное название театральных пьес. "Конек-Горбунок" имел наибольший успех из всех произведений этого балетмейстера потому, что являлся как в то время, так и очень долго спустя единственным балетом на русский (точнее, псевдорусский) сюжет, навеянный известной одноименной сказкой Ершова.[2] Тогда в театре не очень интересовались этнографической и исторической верностью представления. В середине 60-х годов, после польского восстания 1863 г. и покушения на Александра II со стороны Каракозова,[3] власти очень ретиво занимались насаждением всякого рода "патриотизма", не исключая и "квасного", и наивный "Конек-Горбунок" со всеми благоглупостями своей программы, сочиненный иностранцами -- либреттистами, немцами -- музыкантами Большого театра, балетмейстером французом и композитором итальянцем Пуни,[4] служил одним из орудий своеобразной патриотической пропаганды. Во всяком случае, этот балет давался едва ли не чаще всех Других, и его перетанцовали чуть ли не все балерины и первые классические солистки того времени.

 О содержании "Конька-Горбунка" распространяться нечего. Он до наших дней сохранился в балетном репертуаре Москвы и Ленинграда, правда, в новой редакции московского хореграфа Горского,[5] по здесь изменена одна формальная сторона спектакля, сущность же его сохранилась.

 Довольно долго держалась в репертуаре "Пакеретта" -- большой балет с запутанной интригой, в которой Сен-Леон явился сотрудником автора программы, известного французского писателя-романтика Теофиля Готье.[6] До Петербурга этот балет шел в Париже, где первой исполнительницей заглавной роли была жена Сен-Леона, красавица-балерина Фанни Черрито.[7] Сюжет "Пакеретты" вертелся вокруг любви к героине-крестьянке ее бедного односельчанина, которому приходится итти в солдаты за другого - его соперника, дурачка, чтобы расплатиться с долгами своего отца. У нас Пакеретту играла известная иностранная балерина Розати, ее возлюбленного Франсуа -- X. П. Иогансон,[8] прославленный профессор классического танца, полукомическую роль сержанта вербовщика -- сам балетмейстер Сен-Леон. В остальных сольных партиях были заняты Ефремова,[9] Стуколкин[10] и др. "Пакеретта" была балетом, как тогда говорили, "большого спектакля", пересыпанным разными танцами -- от пляски "барабанщика королевы" до аллегорических дивертисментов вроде "Праздника хлебопашцев" с "танцами четырех времен года". В нем была особенно эффектна картина "Сон Франсуа" с большим классическим дивертисментом. Эти "сны" лотом на все лады использовал для своих балетов Петипа. Посередине сцены помещалась большая цветочная корзина, которую поддерживали четыре воспитанника Театрального училища в женских костюмах. У каждой из семи кулис по обеим сторонам сцены стояли танцовщики с корзинами на головах, от которых шли гирлянды к средней корзине. Вся эта большая группа поднималась вверх, образуя висячий сад, под которым происходили танцы.

 С "Пакереттой" у меня связано воспоминание об одном случае на репетиции с балериной Розати, который для нее мог бы кончиться трагически. В упомянутом "Сне" ей приходилось, как бы скользя, лежать на подвижной рейке, постепенно опускаясь под сцену до полного исчезновения с глаз зрителя. Одновременно с рейкой по сцене двигался и люк, в который она должна была скрыться и который в конце концов над ней закрывался. Однажды механизм рейки испортился; рейка остановилась; люк же продолжал двигаться на уровне шеи балерины, и если бы этого во время не заметили и ей не крикнули об опасности, а она моментально не юркнула бы под сцену, ей люк мог отрезать голову.

 Другим удачным балетом Сен-Леона была "Фиаметта", поставленная в Петербурге для Муравьевой. В Париже она шла под названием "Немея, или Отомщенная любовь", а в Москве -- "Саламандра". Сюжет ее был очень запутанный и местами мало понятный, хотя программа принадлежала перу двух выдающихся французских драматургов -- Мельяка[11] и Галеви.[12] Здесь рисовались похождения молодого кутилы-аристократа, отрицающего любовь. Бог любви в отместку посылает ему фантастическое существо -- Фиаметту. В то время этот балет всегда давался полностью, в двух действиях. Впоследствии ставился один второй акт с его знаменитой "Застольной песнью" под соло виолончели -- одним из шедевров балетного композитора Минкуса.[13] Между тем, первое действие "Фиаметты" было очень интересное. Оно происходило в фантастическом пространстве над землей и, повидимому, послужило затем Петипа мотивом для его пролога к балету "Талисман".[14]

 Своеобразным "астрономическим" балетом была "Метеора, или Долина звезд"[15] красивым последним действием, где изображались падающие звезды. Впрочем, этот балет был снят с репертуара вскоре после моего поступления на сцену.

 Довольно долго в репертуаре держалась "Золотая рыбка"[16] на тему пушкинской "Сказки о рыбаке и рыбке". Однако к числу удачных этот балет нельзя было отнести ни по его наивной программе сочинения самого Сен-Леона, ни по танцам. Заслуживало внимания разве лишь одно большое па балерины с пятью кавалерами. Зато безусловно хороша в "Золотой рыбке" была декоративная часть. "Алмазный дворец" работы художника Вагнера[17] долго вызывал рукоплескания зрительного зала.

 Из других балетов Сен-Леона хорошо помню скучноватую "Сироту Теолинду, или Духа долины",[18] где благодаря покровительству некоего духа долины бедная сирота Теолинда достигает полного счастья, а также "Севильскую жемчужину", олицетворявшуюся испанской танцовщицей, увлекавшей губернатора голландского городка. В последнем балете был большой дивертисмент под названием "Эфемера, или Час жизни". Здесь уморительно изображал лягушку комик Пишо. Назову еще коротенькие "Грациеллу, или Любовную ссору"[19] из быта неаполитанцев, где жених и невеста мистифицируют друг друга, выдавая за своих возлюблен ных переодетых в костюмы другого пола товарища первого и подругу второй, и бессодержательные "Валахскую невесту"[20] и "Маркитантку".[21] Последнюю я танцовала сама. Хотя "Маркитантка" была поставлена Сен-Леоном для его жены Фанни Черрито, она представляла собой довольно-таки ординарный дивертисмент.



[1] "Конек-Горбунок, или Царь-Девица" -- балет в 4 действиях и 9 картинах А. Сеи-Леона, с музыкой Ц. Пунн, шел в первый раз в пб. Большом театре 3 декабря 1864 г.

[2] Ершов, Петр Павлович (1815--1869) -- писатель, приобревший известность как автор сказки в стихах "Конек-Горбунок", написанной им по материалам русских народных сказок, приведенных им в стройность и частично дополненных.

[3] Каракозов, Дмитрий Владимирович (1840--1866) -- революционер, один из видных деятелей революционного кружка "ишутинцев", 4 апреля 1866 г. выстрелил, но неудачно, Из револьвера в Александра И у входа в Летний сад в Петербурге и по приговору суда повешен.

[4] Пуни, Цезарь (1805--1870) -- итальянский композитор. В 1853--1870 гг. занимал при пб. театрах штатную должность композитора балетной музыки. Написал музыку ко многим балетам и бесчисленное количество отдельных музыкальных номеров для танцев. Из его балетов наибольшей популярностью пользовались: "Эсмеральда", "Катарина", "Наяда и рыбак", "Дочь фараона", "Конек-Горбунок", "Царь Кандавл" н "Севильская жемчужина". См. о нем в гл. VIII.

[5] Горский, Александр Алексеевич (ум. в 1924 г.) -- артист пб. балета в 1889--1900 гг. и балетмейстер московского балета в 1900--1924 гг. Хореограф-новатор, переделывавший старые балеты в модернистском жанре. Балет "Конек-Горбунок" в его постановке шел в первый раз в московском Большом театре 25 ноября 1901 г. и в пб. Мариинском театре -- 16 декабря 1912 г.

[6] Готье, Теофиль (1811--1872) -- французский буржуазный беллетрист и поэт романтической школы, а также театральный критик и автор нескольких балетных программ.

[7] Черрито, Фанни -- итальянская балерина середины XIX веке, выступавшая в Вене, разных городах Италии, Мадриде, Лондоне, а преимущественно в Париже (1847--1854); гастролировала в пб. Большом театре в 1855--1856 гг.

[8] Иогансон, Христиан Петрович (1817--1903) -- танцовщик и мимический артист пб. балета в 1841--1884 гг.; преподаватель танцев в пб. Театральном училище в 1869--1896 гг. и в классе усовершенствования артисток пб. балета в 1869-1903 гг.

[9] Ефремова, Мария Алексеевна -- артистка пб. балета в 1853 1871 гг. См. о ней в главе VI.

[10] Стуколкин, Тимофей Алексеевич (1829--1894) -- артист пб. балета в 1848--1894 гг. Умер во время представления балета "Коппелия" в Михайловском театре. См. о нем в гл. VII.

[11] Мельяк, Анри (1831--1897) -- французский буржуазный драматург и либреттист опер и оперетт.

[12] Галеви, Людовик (1834--1908) -- французский буржуазный драматург, романист и либреттист опер и оперетт.

[13] Минкус, Людвиг (1827--1890) -- австрийский композитор. В 1872--1890 гг. занимал при пб. театрах штатную должность композитора балетной музыки. Написал музыку к 16 балетам, из которых наиболее значительны: "Фиаметта", Золотая рыбка", "Бабочка", "Бандиты", "Камарго", "Баядерка", "Дон-Кихот", "Роксана", "Зорайя" "Калькабрино".

[14] "Талисман" -- балет в 4 действиях с прологом и эпилогом К. Тарновского и М. Петипа, с музыкой Р. Дриго, шел в первый раз в пб. Мариинском театре 25 января 1889 г.

[15] "Метеора, или Долина звезд" -- балет в 3 действиях А. Сен-Леона, с музыкой Пинто и Ц. Пуни, шел в первый раз в пб. Большом театре 23 февраля 1861 г.

[16] "Золотая рыбка" -- балет в 3 действиях и 7 картинах А. Сен-Леона, с музыкой Л. Минкуса, шел в первый раз в пб. Гольшом театре 26 сентября 1867 г.

[17] Вагнер, Генрих-Герман (1810--1885) -- художник-декоратор пб. театров в 1843--1885 гг.

[18] "Сирота Теолинда, или Дух долины" -- балет в 3 действиях с прологом А. Сен-Леона, с музыкой Ц. Пуни, шел в первый раз в пб. Большом театре 6 декабря 1862 г.

[19] "Грациелла, или Любовная ссора" -- балет в 1 действии А. Сен-Леона, с музыкой Ц. Пуни, шел в первый раз в пб. Большом театре 5 ноября 1859 г.

[20] "Валахская невеста, или Золотая коса" -- балет в 1 действии Ньютера и Сен-Леона, с музыкой Грациани и Матриоци, поставлен впервые в Париже, в Итальянском театре, в 60-х гг.; в пб. Большом театре шел в первый раз 11 ноября 1866 г.

[21] "Маркитантка" -- балет в 1 действии А. Сен-Леона, с музыкой Ц. Пуни, поставлен впервые в Париже, в театре Большой оперы, 20 октября 1848 г.; в пб. Большом театре шел в первый раз 13 декабря 1855 г.

14.04.2021 в 20:14

Присоединяйтесь к нам в соцсетях
anticopiright
. - , . , . , , .
© 2011-2024, Memuarist.com
Idea by Nick Gripishin (rus)
Legal information
Terms of Advertising
We are in socials: